Materialkreisläufe

2. Phase: Produktion von Ausstattung

Der Bereich, in dem der meiste und vielseitigste Materialgebrauch in der darstellenden Kunst anfällt, ist in der Ausstattung. In diesem Fall wird über das Bühnen- und Kostümbild hinaus auch alle weiteren Materialien im szenischen Kontext – also Video, Licht und Ton – mit einbezogen.
Bei der Erstellung von Ausstattungen treten in Bezug auf Material folgende Schlagworte auf: Materialbedarf, Materialwahl, Materialverarbeitung.

Der Materialbedarf kristallisiert sich aus der Zusammenarbeit der beauftragten Ausstatter*innen mit dem Regie-Team in der Entwurfsphase heraus. Dabei wird grundlegend die Spielidee definiert. Um die Aspekte Materialmenge, Budget, Produktions- und Aufbauzeiten, räumliche Umsetzbarkeit, Herstellungsaufwand und Sicherheit zu prüfen, empfiehlt sich stets die Durchführung einer Bauprobe. Zu diesem Anlass könnten Materialproben, die potenziell verwendet werden sollen, organisiert und gesichtet werden, um Fehlentscheidungen und somit Materialverschwendung zu vermeiden. Zudem sollten anschließende Proben in einem Originalraum markierenden Setting wie auch mit Probekostümen stattfinden, um auch hier Fehlplanungen und unnötigen Materialverbrauch zu verhindern. Für die Bauprobe und Probenausstattung sollte im besten Fall auf Second-Hand-Material zurückgegriffen werden.

Bei der Materialwahl gilt: eine Second-Hand-Option ist die ressourcenschonendste Wahl.
Dies gilt vor allem bei Materialien, die auf fossile Rohstoffe beruhen und deren Vorkommen in der Natur begrenzt sind, wie auch bei Readymades wie Möbelstücke, deren Materialtrennung sich aufwendig gestaltet und die daher oft vor einer umweltschädlichen Entsorgung stünden.
Bei Neuware sind ökologisch unbedenkliche Materialien wie natürlich nachwachsende Rohstoffe potenziell Kreislauf fähiger als fossile und synthetische. Um als gebrauchsfertiges Material zu uns zu gelangen, durchläuft ein Rohstoff Verarbeitungsprozesse, die zusätzlich chemische Stoffe wie auch Wasser und Energie bedürfen und zur Beurteilung eines Materials relevant sind.

Material-Beispiele aus dem Bereich Kostüm:
Baumwolle ist ein natürlicher, erneuerbarer Rohstoff. Für den konventionellen Anbau von etwa 1kg Baumwolle werden etwa 11.000 l Wasser benötigt und für einen ertragreichen Wachstum giftige Pestizide eingesetzt. Als ökologisch bewusstere Variante kann auf die Nutzung von Bio-Baumwolle geachtet werden, bei der auf den Einsatz von Pestiziden verzichtet wird. Polyester wiederum ist eine synthetische Faser, die mit einem Schmelzspinnverfahren aus Erdöl gewonnen wird. Im Vergleich zur Baumwolle ist die Polyesterfaser durch ihre knitterfreie Struktur, Wetterbeständigkeit und leichte Pflege attraktiv. Dem steht aber der Gebrauch vom nicht-erneuerbaren Rohstoff Erdöl so wie eine komplexe, Energie aufwendige Produktion gegenüber. Darüber hinaus lösen sich bei jedem Waschgang Kunststoffpartikel aus dem Textil, die mit dem Abwasser in die Meere und ins Grundwasser gelangen und somit in diese Biotope und unser Trinkwasser eingreifen. Die leichte, elegante Seide und die robuste Wolle sind wiederum Textilien, die zwar auf erneuerbaren, aber tierischen Rohstoffen basieren und aus Tierwohl-Perspektive betrachtet werden müssen. Bei Wolle ist auch die Faser schrumpfende Wirkung von Wasser zu erwähnen, und daher eine chemische Reinigung erfordert. Darüber hinaus wurde in den letzten Jahren viel zu neuen wie auch recyclten Fasern und Materialinnovationen geforscht und auf dem Textilmarkt etabliert, die ihren jeweiligen Für- und Widerspruch erfahren.

Es zeichnet sich ab: die Wahl für ein „gutes“, Kreislauf fähiges Material ist komplex. Eine grundlegende Auseinandersetzung mit Rohstoffen und deren Verarbeitung wie auch eine bewusste Abwägung des Nutzens des Materials für die Ausstattung sind entscheidend für einen möglichst Kreislauf fähigen sowie ressourcen- und umweltschonenden Materialumgang. Zur Orientierung können Produktnummern wie auch ausgegebene Siegel und Zertifikate dienen.

Bis zur fertigen Ausstattung durchläuft Material weitere Verarbeitungsprozesse. Auch hier ist das Credo: die Trennbarkeit von Materialien bemisst die weitere Kreislauffähigkeit.

Beispiele aus dem Bereich Bühnenbild:
Jedes Erzeugnis, das mit Verbundmaterial – sprich Kleber – und Beschichtung – also Lacke und Farben – in Kontakt kommt, kann die Recyclingroute nicht mehr einschlagen, sofern diese Beschichtung nicht ablösbar ist bzw. über gleiche chemische Zusammensetzungen wie das Trägermaterial verfügt. Da Kulissenteile in ihrer Form und Gestaltung oft so spezifisch sind, dass sie seltener wiederverwendet werden, lohnt es sich genau zu überlegen, ob bzw. an welcher Stelle auf Verbundmaterial und Beschichtung verzichtet werden kann, um die Materialien zurückzubauen: eine Wand, die nur eine dekorative statt tragende Funktion hat, kann mit Stoff bezogen anstatt mit Holz beplankt und bemalt zu werden. Die Verwendung von Gewindeschrauben ist perspektivisch materialschonender für Kulissen, die oft auf- und abgebaut werden. Ist die Konstruktion einer Kulisse nicht sichtbar, könnte sie gegebenenfalls unbeschichtet bleiben. Oder noch besser: den Entwurf so konzipieren, dass Fertigbauteile wie Traversen-Bauteile, Stative und Normpodeste verwendet werden können, die im Bestand sind oder lokal gemietet werden können. Die Orientierung an handelsüblichen Größeneinheiten von Baumaterialien hilft, Verschnitt zu vermeiden und den Mengengebrauch bewusst zu gestalten. Die Teilbarkeit von Konstruktionen kann zudem positiv auf Lagerfläche einwirken und auch damit die Lebenszeit von Material verlängern.

Phase 3: Im szenischen/finalen Produktionsprozess

Gerade mit dem Voranschreiten der Produktion heißt es, am Ball zu bleiben. Immer mehr Menschen werden an den Entstehungs- und Durchführungsprozess beteiligt und nehmen Einfluss auf den produktionseigenen Materialkreislauf. Es ist wichtig, Zeit und Geduld aufzubringen, den Anspruch für ressourcenbewussten Materialumgang mit allen transparent zu teilen und gleichsam wertschätzend dazu einzuladen, sich an der Idee der Kreislaufwirtschaft zu beteiligen. Denn viele kleine und große Handlungen nehmen auf diesem Weg Einfluss: gemeinsam Mülltrennung auf der Probe- und Aufführungsbühne berücksichtigen; gemeinsam sich für den Stromanbieter entscheiden, der erneuerbare Energie fördert und auf den Verbrauch von Strom und Heizwärme achten; Mehrweg- statt Einweggeschirr für Snacks verwenden; Fahrten mit Fahrrad oder ÖPNV planen oder bei Notwendigkeit Fahrgruppen mit dem Auto bilden und nicht einzeln anreisen; möglichst auf Flüge verzichten.
Im Probenprozess entstehen immer wieder Ideen, die Materialverschwendung verursachen, weil sie entweder nicht ausgereift wurden und nach Besorgung des Materials wieder verworfen werden. Manchmal wird auch eine Materialverschwendung selbst als szenischer Vorgang vorgeschlagen. Hier könnte die Kreislaufwirtschaft tatsächlich im Widerspruch mit der Kunstfreiheit stehen. Es kann nur dazu eingeladen werden, Ideen mit gezieltem Materialverbrauch auf ihre Bedeutung, Wirkung und Notwendigkeit von Fall zu Fall zu hinterfragen und im Team abzustimmen. Kann der Effekt der Materialverschwendung auch anders erzählt werden? Gibt es vielleicht Möglichkeiten, Lösungen mit wiederverwendbarem oder recyclebarem Material umzusetzen?

Phase 4: Produktionsabschluss

Mit Abschluss des Projekts zeigt sich, wie konsequent der Kreislaufgedanke auch in den Handlungen umgesetzt wurde. Es gilt nun, zurückzubauen, einzulagern und zu dokumentieren, welche Mittel für ein kommendes Projekt zur Verfügung stehen. Zur Reflexion der Erfahrung zählt die Rücksprache im Team, Anpassungen in Dokumenten z.B. in Kalkulationen für neue Anträge und auch das Wissen mit anderen zu teilen. Die darstellenden Künste können sich nur in ihren Handlungen und Materialumgang umweltbewusster und Kreislauf basierter entwickeln, wenn gesammeltes Wissen die gesamte Bandbreite der Szene erreicht.